Padang: Pembuatan semula Disney aksi langsung biasanya datang dalam satu atau dua perisa. Yang pertama, dan yang paling biasa, ialah rekreasi kehambaan yang asli ( Raja singa , Aladdin ) yang biasanya menyedut jiwa daripada bahan sumbernya yang memihak kepada penceritaan semula yang suram dengan sedikit atau tiada personalitinya sendiri. Kemudian, anda telah mendapat Maleficent s — adaptasi karya Disney yang bersandar pada kem penjahat mereka yang lebih jelas, memusatkan mereka dalam kisah asal-usul gerbang di mana kita mengetahui bagaimana keseluruhan perkara ratu jahat itu berlaku.
Kali ini, ia 101 Dalmatians Giliran baddie Cruella DeVil, sayang, dan cabaran akan datang Saya, Tonya 's Craig Gillespie untuk merombak pembunuh anjing yang mencintai anjing couture menjadi sesuatu yang menyerupai antihero. Perkara pertama dahulu, Cruella bukanlah nama sebenar: Pada minit pembukaan, kita mengetahui tentang Estella ( Emma Stone ), seekor tikus jalanan yang nakal yang menjadi yatim piatu pada usia muda dan terjebak dengan sepasang pencuri nakal bernama — anda dapat menekanya — Jasper ( Joel Fry ) dan Horace (Gillespie stalwart Paul Walter Hauser ). Ketiga-tiga mereka membesar bersama-sama, mencuri di jalanan — dengan sepasang anjing peliharaan, natch, supaya kita tidak menyangka mereka raksasa — dan akhirnya mencari sudut untuk meneruskan kerjaya Estella dalam reka bentuk fesyen di bawah bimbingan ratu fesyen terkemuka London, Baroness ( Emma Thompson ).
Tetapi ketika Estella bergelut untuk menyerang sendiri di bawah ibu jari Baroness, dia memutuskan untuk menempa laluannya sendiri dengan mencipta persona yang over-the-top bernama Cruella, yang mula membakar adegan fesyen pra-punk '70-an dengan satu aksi terperinci demi satu. Dan apabila pertempuran kecerdasan Cruella dan Baroness meningkat, kedua-duanya akan melakukan perkara yang mengerikan untuk kekal di puncak — malah menyelesaikan beberapa markah lama.
Video Berkaitan
Cruella (Gambar Walt Disney)
Kisah Perang Bark: Secara adil, pasukan kreatif di belakang Cruella mempunyai tugas yang mustahil untuk dilaksanakan: The Cruella dalam cerita asal bukan sahaja seorang baroness yang angkuh dan pentingkan diri, dia seorang yang benar-benar pembunuh anjing - yang, sekiranya anda tidak tahu, agak sukar untuk kembali. Untuk itu, penulis skrip Dana Fox dan Kegemaran Tony McNamara daripada Tony McNamara sebaliknya memberi kami Cruella dengan rambut palsu hitam-putih sahaja, seorang underdog yang dikalahkan yang #girlboss menuju ke puncak dunia fesyen dan tidak perlu membahayakan seekor pun anak anjing apabila dia melakukannya . The pelawak Perbandingan yang berlaku semasa treler dijatuhkan tidak sepenuhnya di luar asas: kedua-duanya adalah kisah-kisah kasar, bersahaja, berinspirasikan tahun 70-an tentang seorang ahli kelas pekerja yang tertindas yang beralih kepada kejahatan untuk mengatasi prospek tipis mereka.
Smack dab di bahagian tengah ialah Stone, yang mendengkur dan menyampah melalui filem itu dengan penuh keyakinan seorang pelakon A-list dapat melepaskan rambutnya (dengan pelbagai rambut palsu, maklumlah) dan hanya berseronok. Ia bukan persembahan yang paling berlapis - tics khusus Cruella menjelmakan dia ke dalam siri ekspresi yang terhad - tetapi dia kurang ajar dan berani, bermain kedua-dua berlagak dan garang dengan semangat yang membangkitkan Bette Davis secara terbuka. Dalam bahagian tepi berpasir pada banyak gaun runcing Cruella, Stone sangat teruja dengan bahan tersebut.
Thompson membuat Baroness yang menggerunkan, dinamiknya dengan Estella jelas menggemakan Miranda Priestly/apa-apa sahaja-nama-watak-Anne-Hathaway-yang dinamik dari Iblis Memakai Prada . Namun, masalahnya ialah, kita perlu melihat kelemahan yang Priestley beri pampasan dengan rasa malunya Thompson's Baroness hanyalah musuh lama dan tidak bertanggungjawab Estella dan selera fesyennya yang berfikiran ke hadapan (dan seseorang yang mempunyai hubungan yang tidak begitu mengejutkan dengan malang Estella sendiri).
Masalahnya ialah, untuk semua penciptaan semula watak yang radikal, Cruella masih terasa itu Sahaja -esque perlu menanda semua kotak cerita asal yang diperlukan. Kita perlu belajar dari mana asal Cruella, bagaimana dia menghasilkan nama DeVil, kebenciannya terhadap Dalmatians, hubungannya dengan Anita Darling ( Kirby Howell-Baptiste ), senarai itu diteruskan. Kejatuhannya daripada rahmat mengikut corak yang boleh diramalkan: trauma zaman kanak-kanak, hubungan yang jauh dengan seorang kawan lama (Anita Howell-Baptiste, di sini dengan mengecewakan tersudut ke dalam peranan sidekick wanita kulit hitam yang terbukti berguna kepada ketua kulit putih), seorang mentor jahat yang pengaruh yang diguna pakai oleh protagonis kita apabila dia semakin berkembang menjadi dirinya. Anda perlu mengikut coraknya, ibu Cruella yang malang (Emily Beecham) memberitahunya sebagai seorang kanak-kanak dalam adegan pembukaan filem itu, dia mungkin bercakap dengan penulis skrip.
Cruella (Gambar Walt Disney)
Iblis Memakai Perdita: Yang berkata, untuk semua formula dan kelemahannya, Cruella berjaya merangkak ke bahagian atas pembikinan semula Disney aksi langsung mengikut gaya semata-mata. Lebih daripada Stone dan Thompson, bintang sebenar Cruella adalah kostum, direka dalam seinci kehidupan mereka oleh Jenny Beavan, rupa sebenar fesyen tinggi dan gabungan punk yang menjadikan Benang Hantu kelihatan seperti Baby Gap. Gaun berani, merah-hitam dan topeng asimetri Estella bertarung dengan skirt pensil haute-couture Baroness dan gaun bertatah, setiap penampilan baharu memanjakan mata. Sudah tentu, suasana tahun 70-an menyelitkan seluruh lapel lebar dan corak kuat watak sokongan juga, tetapi sekolah fesyen Baroness dan Cruella yang bertarung sangat berbaloi dengan harga kemasukan.
Perkara yang baik juga, kerana anda akan melihatnya untuk masa yang lama: Cruella membuat kes yang menarik untuk kebanyakan filem berfungsi paling baik pada sembilan puluh minit. Pada dua jam dan lima belas minit, Gillespie dan penulis skrip berusaha untuk memberikan Stone dan pelakon yang cukup untuk melakukannya, yang bermaksud plot tidak perlu berputar melalui rentak yang sama hanya untuk memastikan cerita itu bergerak. Terdapat penyimpangan, pembunuhan, aksi fesyen berkonsep tinggi di Regent's Park, beberapa rompakan dan pemerkosaan, cubaan membakar — filem itu melayang antara genre yang sangat memerlukan sesuatu untuk disambungkan. Semuanya agak menyeronokkan pada masa ini: Stone's wide-eyed joie de vivre, jelingan Thompson yang layu, dan kamera DP Nicolas Karakatsanis yang sentiasa bergerak membawa kami dari satu titik plot ke satu plot yang lain dengan gembira.
Malah ia sudah cukup untuk membantu anda melalui beberapa titisan jarum yang benar-benar bertelinga anjing, beberapa tarikan rekod vintaj terkini yang paling mengerang. Saya Hanya Mahu Menjadi Anjing Anda'm Feeling Good lakonan Nina Simone ketika Cruella mula menjelmakan beberapa aspeknya yang paling bongkak'70-an yang bersih, dan sukar untuk tidak membiarkan kegembiraan yang menular itu mengambil alih seketika.
Memang, ia hilang sebelum kredit berakhir, dan Disney mula menarik Fox dan McNamara kembali ke skrip dengan beberapa tarikan saat akhir kembali ke dalam 101 Dalmatians mitologi. ( Kayvan Novak malah muncul sebagai Roger, kini dibayangkan semula sebagai bekas peguam Baroness, untuk mengusik beberapa titik plot tentang filem asal 1961, seolah-olah di situlah kisah ini telah berlalu berbanding dengan versi Cruella alt-universe yang kemas.)
Tetapi apabila pembikinan semula Disney aksi langsung berjalan, ini sekurang-kurangnya memahami personaliti, dan itu meletakkannya di atas kebanyakan pek ( Naga Pete , klasik undersung itu, dikecualikan).
Di Mana Ia Bermain