Habuk 'Em Offialah ciri berbentuk bebas berputar yang melawati semula album, filem atau detik klasik dalam sejarah budaya pop.
Dua puluh tahun yang lalu, hip-hop kehilangan raja yang dimahkotai. Sijil kematian berbunyi: Christopher G. Latore Wallace. Pekerjaan: penghibur. Punca kematian: luka tembak di perut-dada. Tetapi dokumen sedemikian hanya menawarkan kulit kehidupan. Di bawah dokumen undang-undang yang jelas terdapat Iliad hip-hop yang kaya. Tragedi Shakespeare terus dari Brooklyn, sayang.
The Notorious B.I.G.adalah lebih mitos daripada manusia. Raksasa besar dengan suara yang cukup tebal untuk menggegarkan seluruh bandar dan alirannya lebih lancar daripada baju Versacenya. Dia ialah Mr X Streets of Rage — struktur keluli Gotham disandarkan pada tapak tangannya yang luas, bayangnya yang tersendiri melintasi lima daerah . Raja New York menjadi status yang dihargai, tetapi tidak ada seorang pun sejak itu yang mengisi takhta.
Video Berkaitan
Lagenda Big telah dikristalisasikan pada opus dua cakera kerasnya, Kehidupan Selepas Kematian , dikeluarkan hanya 16 hari selepas kematiannya. Ia adalah rekod rap blockbuster — semua rentak penuh, ayat yang memerintah, percubaan yang tidak terkawal, naluri pop yang tajam dan single raksasa. Namun, mengalir melalui garis platinumnya adalah momok kematian yang gelap. Sekiranya penciptanya hidup untuk melihat pelepasannya, album itu masih akan menjadi meditasi yang memotong tentang kematian, sama seperti Ingmar Bergman. Meterai Ketujuh . Cara permainan dibuat Kehidupan Selepas Kematian karya nubuatan gelap yang menyejukkan.
Jarang ada artis melakukan begitu banyak dalam diskografi yang begitu padat. Tanpa Kehidupan Selepas Kematian , oeuvre Biggie akan bersandar pada satu album sahaja. Dikeluarkan pada tahun 1994, Bersedia untuk mati ialah pukulan rum rekod rap — mungkin yang paling hebat pernah dibuat. Kebangkitan dan kejatuhan sinematik seorang samseng memberi kami lelaran yang paling jelas tentang pengerak jalanan New York di sebelah ini Super Fly. Pengacara Bed-Stuy berusia 22 tahun itu menyalurkan pengalamannya sebagai hud jalanan peringkat rendah dan mengimpikan kejayaan berskala besar melalui lirik yang jelas dan keupayaan rap luar biasa. Big sedang mengayunkan topi Kangol, baju sejuk Coogi, cermin mata hitam gelap, dan alat kelui yang dimasukkan ke dalam seluar jeans bagnya. Kehidupan Selepas Kematian memberikan kami don yang rapi yang sentiasa berpakaian seperti dia sudah bersedia untuk pengebumian.
Apa yang berlaku dalam tempoh selang itu akan membebankan jiwa sesiapa sahaja. Apabila lima peluru menembusi otot dan tulang Tupac Shakur yang kurus pada 30 November 1994, mungkin nasib Big telah dimeterai. Shakur terselamat, menyalahkan bekas rakan Wallace untuk penembakan itu, dan melancarkan siri peristiwa dahsyat yang telah terukir pada kertas dan difailkan dalam cerita rakyat hip-hop selama-lamanya.
Terdapat Anugerah Sumber 1995, Hit 'Em Up, dan perkahwinan bergolak Big dengan penyanyi Faith Evans. Terdapat kemalangan kereta yang menyebabkan kaki kirinya patah dan menyebabkan dia terpaksa duduk di kerusi roda. Dan terdapat kematian berdarah Tupac di jalur Las Vegas kira-kira enam bulan sebelumnya Kehidupan Selepas Kematian pelepasan. Beban itu semua boleh dirasai menekan album. Biggie sering terdengar dipagari oleh kesusahan.
Biggie dan Tupac tidak akan pernah terungkai. Warisan mereka terlalu kerap berkait. Tragedi kematian mereka terlalu berkait rapat. Daging lembu hip-hop yang paling terkenal nampaknya sejajar dengan sempurna: Pantai Timur dan Pantai Barat, kilauan krom Rekod Bad Boy Sean Puffy Combs berbanding gangsterisme kasar Marion Suge Knight's Death Row. Dalam satu lagi pemantul yang kemas, kedua-dua Pac dan Biggie menyelesaikan opus cakera berkembar sejurus sebelum kematian mereka. Dipotong serta-merta selepas dibebaskan dari penjara, Pac Semua mata terhadap saya adalah bola api emosi mentah. Dikatakan telah dirakam dalam tempoh dua minggu sahaja , rekod itu adalah pecahnya empangan kreatifnya.
Kehidupan Selepas Kematian berasa lebih sengaja, lebih teratur. Ini bukan perkara yang besar memukul studio untuk hujung minggu yang panjang dengan beg rumpai, botol minuman keras dan pita rentak. Dirakam selama 18 bulan di New York, Los Angeles, dan Trinidad, pengeluaran album itu berskala besar seperti produk akhir. Hasilnya ialah seribu idea berbeza dijejalkan pada dua cakera padat.
Album dibuka dengan kematian. Iaitu, ia mengambil di mana Bersedia untuk mati Lagu terakhir, Suicidal Thoughts, dihentikan: Big memusingkan pistolnya pada dirinya sendiri sementara Combs yang terdesak tidak berdaya mendengar dari hujung talian telefon. Siren meraung dan piano sedih berbunyi di atas langit malam New York. Puffy yang sedih duduk di sebelah kumpulan hospital rakannya. Bunyi monitor jantung berlapis rata menyatu dengan lagu pertama yang betul, Somebody Gotta Die.
Naratif album bergantung pada cara anda membaca misteri ini. Adakah Biggie telah mati dan menyeberang ke dimensi lain 
Puffy bukanlah pembuat pukulan dalam erti kata tradisional, tetapi seperti pengarah filem, dia mengatur banyak muzik yang keluar dari kandang Bad Boynya dari belakang papan. Menjelang tahun 1997, formula rekod rap label itu telah dipaku. Hip-hop brass-knuckle dicampur dengan lebih banyak kesesakan mesra radio. Ia bukanlah satu ideologi revolusioner, tetapi lagu-lagu perseorangan Bad Boy yang sarat dengan sampel penuh jiwa, menyayat hati. Namun, Puff terpaksa memegang tangan artisnya. Craig Mack tidak mahu meniup tikaman tanduk luar biasa dan gendang yang menghantam Koktel Molotov klasiknya Flava di Ya Ear. Biggie juga pada mulanya manis apabila single utama pertamanya Juicy diletakkan di hadapannya.
Apabila Big mendengar garis besar Hypnotize, walaupun, mengikut pengeluar Deric D-Dot Angelettie, dia terbalik. Ia adalah gegar pencakar langit daripada single rap. Hanya segelintir lagu yang dapat menandingi kekuatan parti intro itu — garis bass gunung dan tikaman synth galaksi yang dilombong daripada hit 1979 hit Herb Alpert, Rise. Selain itu, Big’s melompat-lompat melaungkan uh!…uh! Pukulan itu sama besar dengan penyanyi rap itu sendiri — sekeren lagu hits Blaxploitation sejuk uptown yang membentuk sebahagian daripada personanya.
Kecemerlangan lain album itu ialah Mo' Money Mo' Problems, pelayaran kembali ke masa ke demam malam Sabtu di adegan disko New York tahun 70-an. Penerbit Stevie J, seorang lagi pembuat beat dalam kandang Bad Boy, menunggang I'm Coming Out Diana Ross sehingga roda hampir tercabut. Ia adalah glamourama pendarfluor, tetapi ia tidak kelihatan seperti trek Biggie. Puffy dan anak ajaib terbarunya Mase mengambil alih, membina podium di mana mereka berdua akan memulakan kerjaya solo. Walau bagaimanapun, tajuk utama membuat pintu masuk lewat. Mengenai Masalah Mo' Money Mo', Biggie menyertai Orson Welles Lelaki Ketiga — masa skrin adalah terhad, tetapi dia meninggalkan kesan terbaik.
Walaupun kadangkala terasa seolah-olah Puffy dan Big sedang bergelut untuk mengawal roda, kecenderungan pop Combs bertindak sebagai injap pelepas untuk ketakutan yang merayap di bawah papan lantai album. Apa itu Daging Lembu'http://www.xxlmag.com/news/2014/03/the-making-of-life-after-death-many-men/24/' >telah berkata trek itu adalah mengenai Tupac. Tetapi dia juga berkata ia tidak . Puffy juga telah menafikan dakwaan itu. Orang akan percaya apa yang mereka mahu percaya. Tetapi jika ia adalah letupan senapang patah lewat suku akhir daripada Biggie yang ditujukan terus kepada pesaingnya yang telah meninggal dunia, garisan seperti Now you rest eternally, sleepy/ You burn when you creep me is a hell of a punctuation mark.
Ramalan yang menyedihkan Kehidupan Selepas Kematian terukir dalam lagu penutup album: You’re Nobody (Til Somebody Kills You). Lagu ini dibuka dengan Puffy membaca Mazmur 23:4-6, yang sering dibacakan pada pengebumian Kristian. Saya tidak mahu mati / Tuhan beritahu saya mengapa dibisikkan di bawah cangkuk. Pada kulit album, Big berdiri di sebelah kereta jenazah. Bad Boy kemudian mengeluarkan kenyataan bahawa rekod itu tidak diubah dalam apa-apa cara selepas kematiannya.
Pada jam awal 9 Mac 1997, empat peluru memasuki badannya ketika dia duduk di dalam SUVnya di lampu merah di sudut Wilshire Blvd & South Fairfax, Los Angeles. Dia baru berusia 24 tahun, tetapi dia akan sentiasa menjadi Big Poppa.
Christopher Wallace adalah seseorang dalam kehidupan, walaupun. Beliau ialah The Notorious B.I.G. Pemimpin hip-hop New York. Pengikut Big Daddy Kane. Orang terbaik Brooklyn yang mendaki puncak tertinggi rap bintang. Kehidupan Selepas Kematian adalah sama seperti perayaan semua itu seperti meditasi suram tentang kematian. Ia adalah karya yang diharapkan dapat menawarkan kepada pencipta yang terbebani detik-detik katarsis yang paling singkat sebelum menjadi kitab suci selama-lamanya.