Padang: Keganasan telah membentuk sebahagian besar daripada Mike Tyson (Trevante Rhodes) kehidupan. Membesar di kawasan kejiranan Brownsville di Brooklyn, Tyson menangani pukulan kejam daripada pembuli sekerap yang dia terima dan menyaksikan sebatan lisan dan fizikal di rumah. Melawan balik seolah-olah penyelesaian paling mudah untuk kebencian dan kesakitan yang dia hadapi, dan semakin berdarah pukulannya terhadap rakan sebayanya, semakin kuat keazamannya untuk mencipta nama.
Selepas beberapa kali dalam tahanan juvana, seorang remaja Tyson mendapat peluang untuk bergaduh di atas gelanggang dengan bimbingan jurulatih tinju terkenal Cus D’Amato (Harvey Keitel). Kemenangan prolifik Tyson pada awal kariernya yang sedang berkembang telah menyebabkan dia terkenal dan kaya, melancarkan orang jahat daripada ketidakjelasan yang tertindas kepada sorotan budaya Amerika yang cerah dan berkilat. D'Amato bahkan bertindak sebagai ibu bapa pengganti kepada Tyson yang tidak berbapa, satu isyarat yang bermakna jika bukan kerana desakan tanpa ironi D'Amato bahawa dia akan membantu mengubah Tyson menjadi binatang dan raksasa.
Ketika Tyson terus memeluk gaya hidup selebritinya, perkahwinan bergelora dengan bintang TV Robin Givens (Laura Harrier) dan dakwaan rogol yang boleh dipercayai daripada ratu ratu cantik Desiree Washington (Li Eubanks) dengan cepat menaikkan momentumnya. Penganjur tinju Don King (Russell Hornsby) melangkah masuk untuk menyokong Tyson dalam mengelak krisis ini, tetapi agenda oportunisnya sendiri mencipta lebih banyak isu kewangan dan peribadi untuk juara pertandingan hadiah itu.
Video Berkaitan
Diceritakan dalam lapan bab dalam miniseri Hulu Mike , perjalanan Tyson adalah potret tragis yang terlalu biasa tentang trauma yang tidak dapat diselesaikan, tekanan kemasyhuran yang menyakitkan, dan bagaimana persimpangan kedua-duanya mengukuhkan kitaran kemusnahan diri dan keangkuhan yang tidak putus-putus.
KO Automatik: Bekerjasama buat kali kedua dengan Saya, Tonya penulis skrip Steven Rogers, pengarah terbaharu pembuat filem Craig Gillespie, Mike , mengadaptasi kehidupan peninju terkenal Mike Tyson, bermula dari didikannya pada pertengahan 70-an hingga akhir 2010-an. Hasilnya ialah drama nipis dan serampangan yang memudaratkan bakat pelakon yang dilakonkan dengan baik, dan meratakan nuansa di sebalik latar belakang Tyson yang kompleks dan sejarah yang bergelora.
Seperti dengan dramatisasi Gillespie yang tidak dibenarkan yang lain Pam & Tommy , Mike dikacau kontroversi daripada Tyson sendiri, yang mengecam Hulu kerana mencuri cerita saya dan mengesahkan rancangan untuk menghasilkan persembahan sendiri dengan Jamie Foxx memainkannya. Walaupun tanpa penglibatan kreatif Tyson, Mike hampir tidak membuat kemek.
Sejak awal, siri terhad itu nampaknya tidak berminat untuk menyoal siasat kehidupan dalaman wataknya, sebaliknya sentiasa mengulangi maklumat tentang mereka melalui alih suara seolah-olah bimbang perhatian penonton akan berkurangan dan memecut melalui eksposisi seperti tergesa-gesa untuk ke seterusnya bahagian. Bersama-sama dengan pemecahan dinding keempat yang menjijikkan dan struktur buruk yang melompat-lompat di sekeliling masa dan tempat dengan tidak berhati-hati, Mike memilih sendiri trofi daripada setiap biopik selebriti sedekad yang lalu dan menggabungkannya menjadi bubur episodik.
Mike (Hulu)
Bunyi dan Kemarahan, Tidak Menunjukkan Apa-apa: Walaupun kritikan Tyson, masih ada kemungkinan untuk mengambil kebebasan artistik dan menghasilkan kisah yang kaya dari segi tema tentang cara kaum, kelas dan jantina mempengaruhi statusnya sebagai atlet lelaki kulit hitam muda di Amerika. Ambil contoh, penggambaran Michael Mann tentang legenda tinju Muhammad Ali semasa pergolakan sosial pada tahun 60-an pada tahun 2001 Ataupun . Atau siri mini 2016 yang menarik oleh Scott Alexander dan Larry Karaszewski Rakyat lwn O.J. Simpson , yang secara berkesan menangkap skop budaya pelbagai rupa bintang bola sepak O.J. Percubaan Simpson 1994.
Dengan Mike , walau bagaimanapun, Gillespie dan Rogers hanya menggunakan kaedah yang sama yang mereka gunakan Saya, Tonya , mendamaikan percanggahan Tyson sebagai kedua-dua pendera dengan kuasa material dan mangsa keadaan kepada kesan sensasi, slapdash.
Kesilapan penting pertama Mike membuat setiap episod menampilkan potongan-potongan Tyson dewasa yang mengimbas kembali butiran dari zaman kanak-kanaknya yang sukar dan hubungannya ke auditorium yang dipenuhi dengan penonton tanpa nama dan tanpa wajah. Peranti pembingkaian tumpul ini — Tyson yang bercakap dengan khalayak tanpa nama, bercakap terus kepada kamera dan memberi isyarat pada tayangan slaid foto di belakangnya — secara teknikalnya riff pada Kebenaran yang tidak dipertikaikan , milik Tyson persembahan solo dari 2013, tetapi akhirnya menjadi percubaan yang malas dan sombong untuk menyelami kita dalam perjuangannya dengan perhatian.
Gaya tangan berat sebegitu mungkin merupakan intipatinya, cara yang tepat untuk meniru pengalaman Tyson. Tetapi tanpa membiarkan imej bercakap untuk diri mereka sendiri, Mike sentiasa melemahkan dirinya dengan ulasan refleksi diri, tidak membiarkan yang paling penting mengalahkan peluang untuk bernafas tanpa semacam meta celahan.
Daripada penceritaan yang keterlaluan dan imejan slo-mo kepada kerja kamera yang meletihkan dan runut bunyi di hidung, cosplay Scorsese Gillespie yang rumit adalah kira-kira menjemukan dan kekok seperti kecerobohan paksaan penulisan dan alahan kepada subteks.
Hampir setiap detik dramatik dinyatakan, ke tahap di mana anda boleh menjangka dari satu batu jauhnya mana-mana adegan tertentu yang anda harapkan untuk melihat daripada karya genre ini. Sisipkan montaj eksploitasi seksual Tyson di sini, lemparkan adegan Tyson yang diambil kesempatan oleh King atau D'Amato di sana, tambahkan seketika apabila ahli keluarga terdekat memberitahu Tyson bahawa dia dianiaya, dan voila, anda mempunyai biopik!