Ulasan ini pada asalnya diterbitkan sebagai sebahagian daripada liputan kami untukFestival Filem South by Southwest 2016.
Diam sudah membuat banyak perbandingan dengan tahun 1967 Tunggu Sehingga Gelap , dan memang sepatutnya. Kedua-dua filem adalah thriller pencerobohan rumah di mana protagonis wanita menggunakan kecacatannya untuk melawan penyerangnya. Dalam kes ini, kebutaan Susy karya Audrey Hepburn akan ditukar dengan ketidakupayaan untuk mendengar atau bercakap. Begitu juga, cerita bertukar Tunggu Sehingga Gelap Pangsapuri New York City dengan kabin terpencil di dalam hutan Alabama.
Tetapi apabila anda melepasi padang lif yang serupa, Diam berbeza daripada filem terdahulu dan kebanyakan filem seram secara amnya, Blumhouse atau sebaliknya, kerana wira dan penjahat berhadapan antara satu sama lain pada awal masa tayangan. Apabila rumah terpencil Maddie ( Kate Siegel ) — seorang penulis yang sedang bergelut untuk menghabiskan novel keduanya — menjadi sasaran pembunuh tanpa nama (John Gallagher Jr., dalam pusingan kemenangan berganda hujung minggu ini dengan 10 Lorong Cloverfield ), dia menyedari kehadirannya dengan serta-merta. Sebahagian daripada ini adalah dengan reka bentuk, kedua-duanya di pihak antagonis dan pengarahMike Flanagan( Oculus ), yang menulis skrip bersama Siegel. Sebaik sahaja penyerang tanpa nama itu mengetahui tentang kecacatan Maddie, dia mempermainkan dia dengan mencuri telefonnya dan menghantar gambar ke komputer ribanya. Kemudian, selepas bergerak semula ke luar, dia muncul betul-betul di hadapannya di tingkap, topengnya mengintai ke dalam sambil dia mencabarnya untuk bermain permainannya.
Video Berkaitan
Walaupun wajahnya adalah penghormatan yang jelas kepada Michael Myers - pengukir Bruce Larsen memakai topeng dengan kulit putih, ciri kosong, dan senyuman yang lembut - persamaan antara dua pembunuh berakhir di sana. Di mana Myers berdiam diri dan sebahagian besarnya tersembunyi daripada mangsanya sehingga sudah terlambat, Diam Orang gila membuat dirinya kelihatan dan bersuara kepada mangsanya dari awal. Akibatnya, Flanagan dan Siegel kedua-duanya dapat meletakkan kad mereka di atas meja lebih awal, membebaskan watak mereka untuk memberi tumpuan semata-mata pada cara untuk mengakali satu sama lain.
Itu memberikan kekejaman klinikal kepada keganasan, serta permainan kecerdasan yang ketat yang mengikutinya. Penonton tidak tertanya-tanya sama ada pembunuh itu ada di luar sana (kita tahu dia) atau bila dia akan mencuba dan menyerang (sekarang, jika dia boleh) — hanya apa motivasinya. Namun pada masa yang sama, Gallagher memainkannya dengan keganasan yang praktikal dan hampir berkarisma, sehingga kita tidak perlu mempelajari segala-galanya (atau apa-apa pun) tentangnya. Sebagai seorang pelakon, dia tahu mengapa lelaki tanpa nama itu memilih untuk melakukan apa yang dia lakukan, dan itu sahaja yang penting. Ini meningkatkan keistimewaan misinya, sekali gus menjadikannya lebih tidak henti-henti dan menyejukkan.
Sudah tentu, banyak ketegangan harus dikreditkan kepada Siegel juga. Sebagai Maddie, dia menggunakan sedikit lebih daripada ASL dan ekspresi muka yang jarang untuk menyampaikan segala-galanya daripada jenaka kepada kelemahan dan kekecewaan di blok penulisnya sendiri, yang akhirnya menghalangnya apabila dia mengambil pendirian menentang bakal pembunuhnya. Dalam salah satu urutan filem yang paling cemerlang, dia mencapai jauh dalam kesedarannya untuk menambah keazamannya yang lemah, mencipta fantasi di mana dia boleh bercakap sekali lagi. Ini juga memberikan kecacatannya beberapa butiran berbeza yang tidak dilihat dalam kebanyakan filem yang memaparkan watak pekak. Disebabkan Maddie menghidap meningitis bronkial yang melumpuhkan deria ketika berusia 13 tahun, dia terperangkap di antara dua dunia — tidak dapat mendengar atau bercakap secara fizikal, tetapi dapat mengingati perkara itu dengan cukup baik sehingga dia boleh menjelmakan pertuturan dalam mimpi, penglihatan dan ingatannya.
Dengan pengecualian seorang kakak di Facetime dan sepasang lawatan dari jiran, Siegel dan Gallagher adalah satu-satunya pelakon dalam filem itu. Tetapi untuk menghuraikan jenaka daripada Mereka Datang Bersama , bunyi berfungsi sebagai wataknya sendiri, sama pentingnya dengan mana-mana penghibur daging-dan-darah. Michael Koff, penyelia pereka bunyi Steven Iba, dan pengadun rakaman semula Jonathan Wales semuanya bekerjasama untuk merawat setiap bunyi dengan kemerosotan. Hiruk-pikuk Maddie memotong sayur-sayuran bertambah hebat, begitu juga bunyi mesej teks dan bunyi panggilan telefon. Dengan menghidupkan pemberitahuan ini — kesan Apple ini yang kita semua dengar semasa malam santai kami sendiri di rumah — pasukan bunyi mewujudkan rasa tempat yang biasa, hanya untuk menghancurkannya sebaik sahaja pembunuh muncul. Bukan kebetulan bahawa tikaman daging dan ketukan tulang disampaikan pada volum yang sama dengan pelbagai keselesaan makhluk, tahap bunyi yang kini memekakkan telinga dan bukannya menenangkan.
Reka bentuk bunyi juga mengingatkan kita tentang apa yang tidak dimiliki oleh Maddie, dan bagaimana ini boleh menjadi kekuatan dan kelemahan. Pasti, Flanagan boleh dengan mudah menapis keseluruhan filem melalui kekurangan pendengarannya supaya kami dapat mengalaminya secara langsung. Tetapi audio yang dipertingkatkan lebih kompleks dalam hasil akhirnya. Dalam beberapa minit pertama filem itu, kami menyukainya, menikmati makanan yang disediakan dan mesej yang dibaca. Walau bagaimanapun, apabila keganasan melanda, kita mahu berundur ke dalam kepompong kesunyian kita sendiri. Kami mahu menenggelamkan kengerian itu. Dan ketika itulah kita menyedari betapa kekurangan bunyi sebenarnya boleh digunakan untuk kelebihan Maddie. Walaupun itu adalah tema yang diangkat terus dari Tunggu Sehingga Gelap , jumlah masa yang ketara itu Diam berbelanja dengan musuh menjadikan wahyu itu lebih penting.
Treler: