Padang: Terletak di Chicago zaman moden, Penjual gula-gula , pembikinan semula filem ikonik 1992 dengan nama yang sama, ternyata bukan pembikinan semula sama sekali. Diarahkan olehNia DaCosta, ia lebih merupakan tambahan kepada cerita asal siri ini (yang sendiri berdasarkan cerita pendek daripada Clive Barker bertajuk The Forbidden), daripada menceritakan semula klasik kultus Bernard Rose.
tahun 1992 Penjual gula-gula secara meluas dianggap sebagai ruji dalam genre seram. Ia diceritakan daripada skop Helen Lyle, seorang pelajar siswazah yang mengembara ke projek Cabrini-Green bertingkat Chicago untuk menulis bersama tesis yang memfokuskan legenda bandar dan cerita rakyat. Apabila dia pergi lebih jauh ke dalam penyelidikannya, dia akhirnya mengetahui tentang legenda bandar yang paling menarik di bandar itu, Candyman.
Apabila obsesinya terhadap cerita itu meningkat, ia memaksa Lyle pada jalan muhasabah diri, dan pendedahan yang mengerikan tentang sifat manusia. DaCosta Penjual gula-gula mengikuti corak biasa, menangani tema gentrifikasi, bangsa, kekejaman polis, dan kejahilan mengenai jurang yang semakin meluas antara kelas sosial.
Video Berkaitan
Di mana kita Candyman (Gambar Universal) Seni, Meniru Kehidupan: Anthony (Yahya Abdul-Mateen II) ialah bintang filem itu seorang pelukis yang sedang naik daun yang kerjayanya telah mencapai tahap genangan. Rakan kongsinya, Brianna Cartwright (Teyonah Paris), ialah kurator galeri yang idea-idea inovatifnya dan hubungan dunia seni memberikan hubungan yang sempurna untuk Anthony sebagai seorang lelaki dan seorang artis. Semasa mencari suara baharu yang kreatif, dia memutuskan untuk mengumpul inspirasi daripada Cabrini-Green dan kawasan sekitarnya di situlah tempat dia bertemu dengan penduduk William Burke (Colman Domingo), yang mula-mula memberitahunya tentang kisah sebenar Candyman. Berikutan pameran seni yang disusun oleh Brianna, satu tragedi berlaku melibatkan salah satu karya Anthony yang bertajuk Say His Name. Acara ini menimbulkan rasa ingin tahu yang tinggi dalam kedua-dua karya seni Anthony dan juga dalam Brianna sebagai kurator — memajukan tema ketidakpekaan budaya. Pengkritik seni terkemuka Chicago Finley Stephens (Rebecca Spence), yang pada mulanya tidak kagum dengan bakat Anthony, menjadi terpesona apabila Anthony mendapat lebih perhatian daripada orang ramai. Kenyataan William Burke tentang mereka suka apa yang kita buat, tetapi bukan kita yang bertindak sebagai satu persetujuan terhadap pengagihan yang berlaku dalam banyak bentuk seni, dan minat terhadap budaya Hitam, tetapi bukan badan Hitam yang menjadikannya mungkin. Sama seperti Lyle, tipu muslihat Anthony terhadap legenda bandar membawa kepada obsesi, dan dia kemudian mula meneroka cerita Candyman melalui satu siri lukisan. Dalam usaha seni baharunya, dia tanpa disedari mendedahkan masa lalu yang traumatik dan mencipta rentetan peristiwa ganas, menjadikannya menilai realiti, bersama-sama dengan tujuan kewujudannya. Walau bagaimanapun, apabila filem itu berjalan, nasibnya menjadi satu-satunya perkara yang tidak pernah dipersoalkan. Melalui pelbagai babak, kisah Helen Lyle diceritakan melalui kaca mata media nasional dan pengekalan dari mulut ke mulut. Ini penting berkaitan dengan filem 1992, kerana fiksyen cerita Lyle yang bertentangan dengan apa yang sebenarnya berlaku berfungsi sebagai mikrokosmos untuk salah satu mesej DaCosta yang lebih besar dan lebih menyentuh dalam filem itu. Sebut NamaNya: Selama bertahun-tahun, watak Tony Todd sebagai Candyman pada tahun 1992 telah beralih daripada pembunuh yang penuh dendam kepada sosok yang bersimpati. Kemunculan watak itu berpunca daripada pembunuhan Daniel Robitaille, seorang pelukis dan anak hamba yang pelanggarannya membawa kepada akibat yang teruk. Kisah tragisnya mengingatkan begitu banyak cerita yang melibatkan lelaki Afrika Amerika dan tokoh berkuasa kulit putih. Keturunan trauma ini menjangkau jauh melangkaui sempadan Cabrini-Green, yang kebanyakannya latar belakang Candyman yang tidak diceritakan bertujuan untuk diserlahkan. Di sini, sinematografi John Guleserian, bersama-sama dengan pandangan DaCosta dan gubahan menghantui Robert Aiki Aubrey Lowe, meletakkan asas untuk sebuah filem dengan visual yang memukau, dan jalan cerita yang disiapkan untuk mengekalkan penonton di tepi tempat duduk mereka. Ditampilkan dalam kebanyakan montaj Candyman yang berkuasa, siri urutan animasi yang cantik dan animasi dari Pawagam Manual menggunakan boneka bayangan untuk membandingkan asal-usul Robitaille dengan lelaki Kulit Hitam yang dibunuh di atas altar perkauman institusi dan penindasan sistematik. Candyman (Gambar Universal) Beritahu Semua… Warisan empati yang tidak dapat dielakkan, keganasan, dan garis kabur antara peruntukan budaya dan penghormatan yang tulen untuk seni seseorang menjadikan Penjual gula-gula jam tangan yang sangat baik untuk peminat permukaan genre seram, serta lebih ramai penonton filem serebrum. Persamaan DaCosta antara perkauman yang wujud hari ini, dan dosa generasi terdahulu menghasilkan persoalan penting: Adakah kisah tentang Penjual gula-gula , antara yang lain, tahan ujian masa
